Músicas Abiertas - 34. Frank Zappa & T.M.O.I (68-69): Auge y final de una banda legendaria (2ª parte)

Hola a todos esto es músicas abierta soy jose funes y aquí estoy con frank a la fran hola jose que hay nada nuevo programa dedicado al maravilloso bigotudo californiano que que tanto nos gusta que bueno continúa con lo que empezamos ya hace unas semanas lo dejamos en mil novecientos al final de mil novecientos sesenta y siete y vamos a dedicar hoy sólo los dos siguientes año mil novecientos sesenta y ocho mil novecientos sesenta y nueve si parte de mil novecientos sesenta y nueve vamos a terminar con lo que es esa primera etapa gloriosa de los modelos o invención se desde mil novecientos sesenta y cinco cuando se cambian el nombre antes eran desarrollan hasta mediados de mil novecientos sesenta y nueve hasta agosto de mil novecientos sesenta y nueve cuando la banda se separa y bueno ya entramos en las sesiones de de ratas que ya eso sería para otro para otro programa es escaso año y medio para que no se asuste los oyentes año y medio madre mía lo que ella declaró los model s o f invención en diciembre de mil novecientos sesenta y siete entran en estudio y desde ese mes hasta febrero del sesenta y ocho grabaría dos discos muy diferentes entre sí pero que tienen mucha relación que son cruising vuestro navegante jets y aunque el mit exactamente y y bueno la verdad es que estos dos discos están también muy relacionados con los anteriores es decir con la grave y con warhol y de moni ya que forman lo que lo que zapa nombraba como continuidad conceptual si no era una cosa y además era un proyecto tan llamado no comercial potencial que englobaba estos cuatro discos en los que él hablaba que se podían e incluso intercambiar para desde unos a otros sin problema porque realmente formaba parte de un todo esta concepción de la música es lo que ha hecho de la discografía de japón verdadero universo totalmente y además para nosotros era además de un placer hacer este este programa estos programas porque nos gusta mucho esta música pero es casi una necesidad por dar a conocer la realidad de la música de zapa el propio zapa lo decía yo soy muy conocido pero nadie conoce mi música y hasta cierto punto es verdad la gente conoce alguna obra suelta pero hacerse una idea real de lo que es la obra de zapa no es fácil y para eso estamos esta vamos a cientos de hecho nosotros llevamos escuchando a zapa muchísimo tiempo yo llevo ya veinticinco años escuchando a zapa y todo este tipo de programas me sirven a mí mismo como recordatorio porque es un universo tan enorme que lo que aprendes en un momento dado cuando han pasado diez años los lo has olvidado y vuelves a aprenderlo de nuevo a mi me pasa cuando leo artículos que escribí hace muchísimo tiempo que a veces pienso que la ha escrito otra persona porque da ciertos detalles que yo ya no recuerdo y eso pasa con este tipo de discografía están tan complejas y tan tan grandes si además nos sirve un poco para por una parte justificar y para otra romper ciertos tópicos o clichés que hay en torno a la figura y a la música de francia porque bueno si zapa es un genio porque es un genio pues vamos a entrar y a desentrañar esta música para entender por qué hay tanta genialidad en su música y también entender a lo mejor aquello que pueda echar un poco para atrás a la gente de la música de zapa esa sensación de música un poco como ves la bajada en el uso del colas eso ve un corte otro arte ya lo hemos hablado estamos acostumbrado a un tipo de música muy coherente con una continuidad que no es la conceptual de zapallo